अंतर्धारा: पैसा दृश्यमान करण्यावर तीन युरोपीय कलाकार

बिटकॉइन मॅगझिन

अंडरकरंट: पैसा दृश्यमान करणारे तीन युरोपीय कलाकार

अॅम्स्टरडॅमने आधुनिक वित्ताचा पाया घालण्यास मदत केली, परंतु त्याचे कलाकार त्याच्या सुरुवातीच्या टीकाकारांमध्ये होते. 1720 मध्ये युरोपभर सट्टेबाजीचे फुगे फुटले तेव्हा अॅम्स्टरडॅमच्या छापखाने आणि व्यंगचित्रकारांनी द ग्रेट मिरर ऑफ फॉलीने प्रतिसाद दिला, जे आर्थिक सट्टेबाजीच्या अतिरेकांना उघड करणारे कोरीव काम आणि नाटकांचा संग्रह होता.

जवळपास तीन शतकांनंतर, या शहराने आणखी एक चलनविषयक प्रयोग आयोजित केला. डेव्हिड चॉम, ज्या क्रिप्टोग्राफरच्या अनामिक संवादावरील कामाने सायफरपंक चळवळीचा पाया घालण्यास मदत केली, 1980 च्या दशकात अॅम्स्टरडॅममध्ये CWI, डच राष्ट्रीय गणित आणि संगणक विज्ञान संशोधन संस्थेत काम करण्यासाठी आले. सुमारे 1990 मध्ये, त्यांनी खाजगी इलेक्ट्रॉनिक रोख विकसित करण्यासाठी डिजिकॅशची स्थापना केली. कंपनी 1998 मध्ये दिवाळखोर झाली, बिटकॉइनच्या दशकभर आधी, परंतु डिजिटल पैशाचे स्वप्न आधीच आकार घेत होते.

गेल्या वर्षी बिटकॉइन अॅम्स्टरडॅममध्ये, BMAG ने द वॉटरवर्क्स ऑफ मनीचे प्रदर्शन केले, ज्यामध्ये डच कलाकार कार्लिजन किंग्मा, आर्थिक पत्रकार थॉमस बोलेन आणि संशोधक मार्टिजन जेरोन व्हॅन डर लिंडन यांच्यासोबत काम करून, चलन प्रणालीचे एका विशाल सिंचन जाळ्याच्या रूपात चित्रण केले, ज्यात काही भाग तरलतेने भरलेले आहेत तर काही कोरडे आहेत. हे चित्र एका गुंतागुंतीच्या आर्थिक प्रणालीला सुबोध करते, ज्या यंत्रणांद्वारे पैसा निर्माण, वितरित आणि केंद्रित होतो त्या उघड करते.

द वॉटरवर्क्स ऑफ मनी, कार्लिजन किंग्मा (2022)

पैशाला प्रश्न विचारण्याची आणि त्याचे लपलेले आयाम दृश्यमान करण्याची ही परंपरा या नोव्हेंबरमध्ये बिटकॉइन अॅम्स्टरडॅममध्ये प्रदर्शन करणाऱ्या तीन युरोपीय कलाकारांच्या कामात चालू राहते. ZETRA, RYR, आणि Cypherpunk Now यांनी ग्राफिटी, राजकीय छपाईकला, हॅकर संस्कृती आणि सुरुवातीच्या बिटकॉइन समुदायांमधून घेऊन पैशाच्या बदलत्या अर्थाचा शोध घेतला आहे.

मार्टिन फिशर 2003 मध्ये प्रागच्या Ztohoven कला समूहात सामील झाले, हा गट चेक दूरदर्शनच्या थेट प्रसारणात काल्पनिक अणुस्फोट घुसवल्याबद्दल ओळखला जातो. 2014 मध्ये, या समूहाने Paralelní Polis उघडले, एक हॅकरस्पेस ज्याच्या कॅफेमध्ये फक्त बिटकॉइन स्वीकारले जात असे, आणि फिशरने त्याचा लोगो तयार केला. 2020 मध्ये त्यांनी बिटकॉइन मॅगझिनच्या आरोन व्हॅन विर्डमला सांगितल्याप्रमाणे, पुढील वर्षी स्क्रीन-प्रिंटिंग प्रेस आल्याने त्यांना त्यांच्या पहिल्या छपाई तयार करण्याची प्रेरणा मिळाली. 2020 पासून, ते Cypherpunk Now या नावाने काम करत आहेत, बिटकॉइनच्या विकसित होणाऱ्या संस्कृतीचा दृश्य नोंद विकसित करत आहेत.

RYR आणि ZETRA दोघेही जर्मनीच्या ग्राफिटी दृश्यातून उदयास आले परंतु पैशाकडे वेगवेगळ्या दिशांनी पाहतात. RYR चलनालाच साहित्य म्हणून वापरतो, चिरलेल्या नोटांपासून कागद बनवतो, त्यांच्या राखेतून रंगद्रव्य बनवतो, आणि चिरलेल्या रोखाने भरलेल्या काँक्रीट ग्रेनेड बनवतो ज्यांना तो "भविष्यातील अवशेष" म्हणतो. ZETRA, ज्यांनी 1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीला चित्रकला सुरू केली आणि 2017 मध्ये बिटकॉइन शोधले, पैसा काय विकत घेऊ शकतो याची तपासणी करतो. त्यांची TOMATOSOUP चित्रे अँडी वॉरहोलच्या प्रतिष्ठित कॅम्पबेल्स सूप कॅन्सला पुन्हा भेट देतात आणि डॉलर आणि बिटकॉइनमधील बदलणारे दर दर्शवतात, तर THE BIP39 SERIES बिटकॉइन वॉलेट रिकव्हरी वाक्यांशांमध्ये वापरल्या जाणाऱ्या 2,048 शब्दांचा शोध घेते, ज्यात Polymerbit सोबतचे सहयोग 1206/NOTE समाविष्ट आहे.बिटकॉइनने या कलाकारांच्या सरावाला, त्यांच्या उपजीविकेला आणि त्यांच्या आसपासच्या समुदायांना आकार दिला आहे. बँका, गुंतवणूक निधी आणि कॉर्पोरेशन्सकडून त्याची वाढती स्वीकृती यामुळे या चळवळीच्या मूळ आदर्शांबद्दल आणि तिची संस्कृती कोणत्या दिशेने जात आहे याबद्दल काही कठीण प्रश्न देखील निर्माण झाले आहेत.

डावीकडून: RYR, Cypherpunk Now, ZETRA

BMAG: अँडी वॉरहोलने कॅम्पबेलच्या सूपला ग्राहक संस्कृतीचे प्रतीक बनवले, एक सामान्य वस्तू घेऊन तिला उच्च कलेत उंचावले. तुमची TOMATOSOUP मालिका त्या प्रतिमेकडे परत येते परंतु वॉरहोलने मोठ्या प्रमाणात चौकटीबाहेर ठेवलेली गोष्ट सादर करते: पैशाच्याच बदलत्या मूल्याची. वॉरहोलच्या कॅम्पबेलच्या सूप कॅनवर पुन्हा काम करण्याची कल्पना प्रथम कशी आली, आणि प्रेक्षक महागाईवरील भाष्य त्वरित ओळखतात का?

ZETRA: आम्ही आमच्या बिटकॉइन ट्विटर टाइमलाइनवर वारंवार आयफोन आणि घरे पाहतो, जे BTC च्या दृष्टीने ते कसे स्वस्त होतात हे दर्शवतात. मला वाटले की कल इतिहासातून काहीतरी घेणे मजेदार होईल, काहीतरी अधिक दृश्यदृष्ट्या आकर्षक, जसे वॉरहोलचे प्रतिष्ठित कॅम्पबेलचे सूप कॅन.

माझ्या TOMATOSOUP चित्रासाठी, मी कॅनवर खरे स्टिकर्स लावले आहेत जे गेल्या काही दशकांमध्ये सूपची किंमत USD मध्ये कशी वाढली आहे हे दर्शवतात, त्या तुलनेत येणाऱ्या दशकांमध्ये BTC च्या दृष्टीने आपण अपेक्षित असलेल्या कमी किंमतींशी.

TOMATOSOUP पाहणारे बिटकॉइनर सामान्यतः ते त्वरित समजतात. महागाईमुळे फिएट पैशाची खरेदी शक्ती सतत घटत असताना ते अधिक चांगल्या स्थितीत आहेत हे त्यांना माहीत आहे. इतर प्रेक्षकांना सामान्यतः थोडे स्पष्टीकरण आवश्यक असते, आणि त्यांना समजून घेण्यास मदत करण्यात मला नेहमीच आनंद होतो.

Bitcoin Asia येथे TOMATOSOUP मालिका, ZETRA (2025)

BMAG: THE BIP39 SERIES मध्ये, तुम्ही बिटकॉइन वॉलेट रिकव्हरी वाक्ये तयार करण्यासाठी वापरल्या जाणाऱ्या 2,048 शब्दांमधून घेता, सामान्य शब्दांना बिटकॉइन धारकांसाठी सखोल अर्थ असलेल्या कलाकृतींमध्ये रूपांतरित करता. या संकल्पनांशी अपरिचित असलेल्या व्यक्तीसाठी या मालिकेमागील प्रेरणेचे वेगवेगळे स्तर आणि ते बिटकॉइन, भाषा आणि पैशाच्या मालकीबद्दल काय उघड करतात हे तुम्ही उलगडून सांगू शकता का?

ZETRA: जो कोणी आपले मौल्यवान sats कोल्ड स्टोरेजमध्ये हलवतो तो यापैकी 12 किंवा 24 महत्त्वपूर्ण शब्दांना सामोरे जातो, बहुतेकदा बिटकॉइन नवागंतू म्हणून त्याच्या प्रवासाच्या सुरुवातीलाच. नमूद केल्याप्रमाणे, स्व-कस्टडीची शक्ती दर्शविणाऱ्या काळजीपूर्वक निवडलेल्या यादीत 2,048 शब्द आहेत.

मी एक एक करून शब्दांमधून जाऊ लागलो, प्रत्येकाला भौतिक स्वरूपात कसे दृश्यमान केले जाऊ शकते याची कल्पना करत: शब्दासाठी मुख्य दृश्य, त्याचा संबंधित क्रमांक, शैली आणि मी निवडणारे माध्यम. बिटकॉइन कलेद्वारे या शब्दांना जिवंत करण्यासाठी लाखो शक्यता आहेत.

THE BIP39 SERIES सुरू करण्यासाठी 1044/LIST ही स्पष्ट निवड होती. स्वाभाविकपणे, त्यात यादी म्हणून सादर केलेले सर्व 2,048 शब्द आहेत. '80 च्या दशकातील मूल म्हणून, मला दुसरे कलाकृती म्हणून 1638/SMILE निवडावे लागले: एक योग्य पिवळा स्मायली चेहरा, डोळ्यांच्या जागी 1638 क्रमांकासह. हे 6 मिमी ऍक्रेलिक ग्लास कव्हरखाली Alu-Dibond वर एक फाइन आर्ट प्रिंट आहे. इतके स्वच्छ.या मालिकेतील आणखी एक कलाकृती 0388/CORN आहे, जी वॉरहोलला पुन्हा एकदा स्पष्ट श्रद्धांजली आहे. THE BIP39 SERIES हा पुढील अनेक वर्षांसाठी चालू राहणारा प्रकल्प असेल.

1206/NOTE (THE BIP39 SERIES with Polymerbit), ZETRA (2026)

BMAG: तुम्ही बँकनोट्सचे कागदाचे तुकडे करून ते जाळता आणि रंगद्रव्य तयार करता. कलाकारांनी बर्याच काळापासून चलनात फेरफार करून त्याचे मूल्य कुठे आहे यावर प्रश्न उपस्थित केले आहेत, पण तुमचे काम आणखी एक पाऊल पुढे जाते आणि नाश करण्याला सर्जनशील प्रक्रियेचा भाग बनवते. पैसा नष्ट करून असा कलाकृती तयार करण्यात विरोधाभास आहे का, जिचे मूल्य शेवटी त्याहून कितीतरी जास्त असू शकते?

RYR: पैसा म्हणजे मूलत: सामूहिक विश्वास आणि आज्ञापालनावर उभी असलेली एक कथात्मक व्यवस्था. ती शेकडो वर्षे चालली आहे कारण ती जी कथा सांगते आणि जे मूल्य दर्शवते त्यावर आपण सामूहिकपणे सहमत होतो. ही कल्पना मला नेहमीच आकर्षित करत आली आहे, विशेषत: बँकनोटसारखी सामान्य गोष्ट कशी इतका अर्थ, अधिकार आणि समजले जाणारे मूल्य वाहू शकते.

मी ती कथा संकल्पनात्मक आणि भौतिक अशा दोन्ही पद्धतींनी सांगण्याचा वेगळा मार्ग शोधत होतो. 2017 मध्ये, माझ्या मनात एका प्रदर्शनाचे शीर्षक होते: To Cut a Long Story Short. ते मला धीट वाटले, विशेषत: पैसा आणि त्याला जोडलेल्या कथांशी त्याच्या संबंधामुळे. बँकनोट्सचे तुकडे करणे हे त्या शीर्षकाचे अगदी शब्दशः भाषांतर ठरले, पण त्याने माझ्यासाठी एक पूर्णपणे नवीन कलात्मक माध्यमही उघडले.

शेवटी, मी फक्त पैसा नष्ट करत नाही. मी एक अस्तित्वात असलेली कथा घेतो, तिचे तुकडे करतो आणि त्या तुकड्यांनी नवीन कथा सांगतो.

Satoshi Nakamoto, RYR (n.d.)

BMAG: तुमची काँक्रीट शस्त्रे फिएट युद्धे आधीच संपलेल्या भविष्यातील अवशेष म्हणून मांडली आहेत. तरीही बिटकॉइन ज्या आर्थिक संस्थांना चकवण्यासाठी तयार केले गेले, त्याच संस्थांमार्फत वाढत्या प्रमाणात धारण केले जात आहे. हा चळवळीसाठी विजय आहे, की संस्थांनी पर्यायाला फक्त शोषून घेतले आहे?

RYR: मला वाटते की नेमके हेच कथा इतकी रोचक बनवते. जेव्हा मी काँक्रीट शस्त्रे तयार केली, तेव्हा मी असे भविष्य कल्पिले जिथे पारंपरिक आर्थिक व्यवस्था आपल्या अस्तित्वासाठीचे युद्ध आधीच लढून संपली होती. ती शस्त्रे जीवाश्म बनली होती, आर्थिक संघर्षातील पुरातत्त्वीय अवशेष, जी भावी पिढ्यांना समजून घेणे कठीण जाऊ शकते.

माझी काँक्रीट शस्त्रे असे भविष्य दर्शवतात जिथे ते युद्ध आधीच इतिहास आहे. बिटकॉइन शेवटी जिंकते की ज्या व्यवस्थेला त्याने आव्हान दिले त्याचाच भाग बनते, हे पाहणे बाकी आहे.

Desert Eagle at Bitcoin Conference Miami, RYR (2023)

BMAG: तुमची बरीचशी कलाकृती पैशाच्या भौतिक अवशेषांपासून बनलेली आहे, अशा काळात जेव्हा चलन वाढत्या प्रमाणात डिजिटल आणि अदृश्य होत चालले आहे. चलन जसे दैनंदिन भौतिक अनुभवातून नाहीसे होत आहे, तसे लोक पैशाबद्दलच्या आपल्या समजुतीत काहीतरी गमावत आहेत असे तुम्हाला वाटते का?

RYR: मला वाटते की आपण पैशाशी असलेला भौतिक संबंध गमावत आहोत, पण त्याची आपली समज अजिबात नाही. पैसा हा नेहमीच सामूहिक विश्वासावर उभी असलेली कथा राहिला आहे, मग तो कागदावर छापलेला असो वा स्क्रीनवरील अंकांनी दर्शवलेला असो. मला आकर्षित करते ते हे की मूल्यासारखी अमूर्त गोष्ट एखाद्या भौतिक वस्तूद्वारे कशी दर्शवली जाऊ शकते.मला असे वाटत नाही की कलेला अनिवार्यतः अस्सल किंवा पूर्णपणे मौलिक असणे आवश्यक आहे. जवळपास सर्व काही आधीच केले गेले आहे. माझ्यासाठी, कला ही मत व्यक्त करण्याची आणि कल्पनांना भौतिक स्वर देण्याची एक अद्भुत मानवी, जवळजवळ सामान्य लोकांची पद्धत आहे.

बिटकॉइन बहुधा एका अधिक व्यापक आणि वाढत्या प्रमाणात नियमन केलेल्या आर्थिक मालमत्तेत रूपांतरित होईल, परंतु मला आशा आहे की त्याची तळागाळातील संस्कृती आणि कलात्मक ओळख दृश्यमान राहील. माझे सहकारी कलाकार आणि मी यात योगदान देत राहू, एका अशा चळवळीची भावना जपत राहू जी संस्थात्मक होण्याच्या खूप आधी सांस्कृतिक होती.

Bitcoin Amsterdam, Cypherpunk Now (2025)

BMAG: Paralelní Polis हे केवळ पर्यायी चलन प्रणालींवर चर्चा करण्याचे ठिकाण किंवा हॅकर मेळावा नव्हते; त्याचे कॅफे बिटकॉइनला पैसा म्हणून स्वीकारणाऱ्या पहिल्यांपैकी एक होते. Paralelní Polis ची सुरुवातीची वर्षे कशी होती, आणि बिटकॉइनसाठी कलाकृती विकण्याचा तुमचा स्वतःचा अनुभव कसा राहिला?

Martin Fischer: Paralelní Polis ची स्थापना 2014 मध्ये, एका बेअर मार्केट दरम्यान झाली. मजेदार गोष्ट म्हणजे, ते स्थापन करणाऱ्यांपैकी आमच्यापैकी कोणालाही बेअर मार्केट म्हणजे काय हे देखील माहीत नव्हते. आम्ही बिटकॉइनला आम्हाला श्रीमंत बनवू शकणारी गोष्ट म्हणून विचार केला नाही. आम्ही त्याला सेन्सॉर न करता येणारा पैसा म्हणून पाहिले आणि त्यामुळे समाजात कोणते बदल येऊ शकतात हे समजून घेतले. त्यात कोणतीही सट्टेबाजी नव्हती, आणि त्यामुळेच ते सुरुवातीचे दिवस इतके उत्तम होते.

मी माझी पहिली स्क्रीनप्रिंट 2017 मध्ये, जवळपास दहा वर्षांपूर्वी बिटकॉइनसाठी विकली, आणि तेव्हापासून आणखी अनेक विकल्या. परंतु व्यावहारिकदृष्ट्या प्रत्येक विक्री ही जगण्याचा प्रश्न होती. मी कमावलेले बहुतेक बिटकॉइन माझ्या पुढील प्रकल्पांना निधी देण्यासाठी आणि कला करत राहण्यासाठी खर्च केले.

मी कधीही जास्त बिटकॉइन जमा करू शकलो नाही, परंतु मागे वळून पाहिल्यास, त्याने मला गुंतवणुकीच्या परताव्यापेक्षा कितीतरी अधिक मौल्यवान काहीतरी दिले: स्वतंत्र कलाकार राहण्याचे स्वातंत्र्य.

HODL series (Peace, Resistance, Pain), Cypherpunk Now ( 2024)

BMAG: राजकीय प्रिंटमेकिंगची युरोपमध्ये एक दीर्घ परंपरा आहे, 1720 च्या अॅम्स्टरडॅमच्या आर्थिक व्यंगचित्रांपासून ते विसाव्या शतकातील निषेध पोस्टर्सपर्यंत. तुमचे काम Ztohoven मधून उदयास आले, एक असा सामूहिक ज्याने थेट दूरदर्शन प्रसारण हॅक करून एक काल्पनिक अणुस्फोट दाखवला—आजच्या मानकांनुसारही एक धाडसी हस्तक्षेप. Ztohoven ने व्यत्ययाद्वारे संस्थांना आव्हान दिले, तर बिटकॉइन गेम थिअरी आणि आर्थिक प्रोत्साहनांचा वापर करून एक पर्याय निर्माण करते. तुम्ही बिटकॉइनला त्याच हस्तक्षेपाच्या भावनेचा सातत्य म्हणून पाहता का, आणि तुमच्या प्रिंट्स त्याचा विस्तार म्हणून?

Martin Fischer: मला वाटते की एक संबंध आहे, परंतु मी म्हणणार नाही की ते अगदी समान गोष्ट आहे. Ztohoven सोबत, आम्ही कलेचा वापर अधिकाराला प्रश्न विचारण्यासाठी, संस्थांना आव्हान देण्यासाठी आणि वास्तव किती सहजपणे हाताळले जाऊ शकते हे उघड करण्यासाठी केला. बिटकॉइनला कोणतेही विधान करण्याची किंवा कोणालाही भडकवण्याची गरज नाही. ते फक्त एक पर्याय देते जो कोणाचीही परवानगी न मागता कार्य करते. माझ्यासाठी तो व्यत्ययाचा एक अधिक मनोरंजक प्रकार आहे.पण आज, बिटकॉइन इतके कॉर्पोरेट झाले आहे आणि पारंपरिक बँकिंगशी इतके गुंतलेले आहे की त्याला अजूनही एक विरोधी-स्थापना चळवळ म्हणून पाहणे कठीण आहे. मी हे त्याच्या मूळ आदर्शांचा विश्वासघात म्हणून पाहत नाही, तर त्याच्या यशाचा नैसर्गिक परिणाम म्हणून पाहतो. याचा अर्थ मला गोष्टी ज्या दिशेने जात आहेत ते आवडते असे नाही.

आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे बिटकॉइनची मूलभूत तत्त्वे खरोखर बदललेली नाहीत, परंतु लोक त्याला ज्या प्रकारे समजतात आणि वापरतात ते नक्कीच बदलले आहे.

आणि माझे स्क्रीनप्रिंट्स? मी अजूनही पैसा राज्यापासून वेगळा करण्याच्या मूळ कल्पनेवर काम करतो, तसेच बिटकॉइन युगातील मिथक, मीम्स आणि दंतकथा शोधत राहतो. हेच मला सर्वात जास्त आवडते.

Out of Order, Bitcoin: A Peer-to-Peer Electronic Cash System, Bitcoin Is Energy, Cypherpunk Now (2023)

BMAG: तुमचे अॅम्स्टरडॅम सादरीकरण बिटकॉइनच्या भूमिगत चळवळीपासून वाढत्या संस्थात्मक आर्थिक व्यवस्थेपर्यंतच्या उत्क्रांतीचे दस्तऐवजीकरण करणाऱ्या दशकभराहून अधिक कामाला एकत्र आणते. आज त्या प्रिंट्सकडे पाहता, चळवळ तुमच्या अपेक्षेपेक्षा जास्त बदलली आहे का, की तुमचा स्वतःचा दृष्टिकोन बदलला आहे? तुमच्या प्रिंट्सपैकी तुमचे आवडते कोणते आहेत?

Martin Fischer: जुने दिवस आठवणे मला आवडते, जेव्हा आपण सर्व एकाच टोळीचा भाग होतो आणि आपला मुख्य शत्रू Faketoshi होता.

आज? आपल्याकडे JPEGs, Ordinals, BIPs, OP_RETURN, काय स्पॅम आहे आणि बिटकॉइनवर काय असावे किंवा नसावे यावर सांस्कृतिक युद्धे आहेत. मला सर्वात दुःखाची गोष्ट म्हणजे जे लोक एकेकाळी सेन्सॉरशिपविरुद्ध आणि स्वातंत्र्यासाठी एकत्र लढले, ते आता बिटकॉइनसह इतरांनी काय करावे किंवा करू नये यावर एकमेकांशी लढण्यात प्रचंड ऊर्जा खर्च करतात.

कदाचित हा बिटकॉइनच्या यशाचा नैसर्गिक परिणाम आहे. बिटकॉइन समुदाय खूप बदलला आहे, आणि त्याबद्दलचा माझा दृष्टिकोनही बदलला आहे. तंत्रज्ञान एकटेच समाजाला आपोआप चांगल्यासाठी बदलू शकते या कल्पनेबद्दल मी आज नक्कीच अधिक साशंक आहे.

माझ्या आवडत्या कामांबद्दल, Bitcoin Meteorite नक्कीच त्यापैकी एक आहे. या कलाकृतीत, मी बँकिंग डायनासोर त्यांचे स्वतःचे नामशेष होणे पाहत आहेत हा मीम पुन्हा तयार केला, त्यात बिटकॉइन व्हाइट पेपरचा सारांश समाविष्ट केला. Max Keiser आणि Stacy Herbert यांनी तो झोतात आणला तेव्हा मला माझे पंधरा मिनिटांचे प्रसिद्धी मिळाले.

Cypherpunks of the World, Cypherpunk Now (2021)

मग Cypherpunks of the World आहे. हा प्रकल्प माझ्यासाठी केवळ सायफरपंक्स आणि त्यांच्या वारशाचा उत्सव म्हणूनच महत्त्वाचा नाही, तर त्याच्या गुंतागुंतीमुळे देखील महत्त्वाचा आहे. तो मूळ कोलाजांच्या मालिकेपासून सुरू झाला, हाताने बनवलेल्या स्क्रीनप्रिंट्समधून पुढे गेला, आणि शेवटी अॅनिमेटेड NFTs आणि व्हर्च्युअल गॅलरीमध्ये विकसित झाला. हा माझ्या सर्वात क्लिष्ट प्रकल्पांपैकी एक आहे, जो मूळ कल्पनेशी प्रामाणिक राहून वेगवेगळ्या तंत्रे आणि माध्यमांना जोडतो.

माझ्या अलीकडच्या कामांमध्ये, मला 2023 मधील Out of Order खूप आवडते. हे अविश्वसनीयपणे तपशीलवार स्क्रीनप्रिंट आहे, आणि पहिले असे ज्यामध्ये मी शेवटी पूर्णपणे कोणतीही छपाईची चूक न करता यशस्वी झालो. केवळ यामुळेच ते माझ्यासाठी खास आहे.मला St. Satosius Contra Draconem (2025) देखील खूप आवडते, जे सेंट जॉर्ज ड्रॅगनशी लढत असल्याच्या क्लासिक चित्रणातून प्रेरित आहे, ज्याची बिटकॉइन पौराणिक कथांद्वारे पुनर्कल्पना करण्यात आली आहे.

Lazar Eyes, Cypherpunk Now (2022)

ZETRA, RYR, आणि Cypherpunk Now यांची कलाकृती, इतर युरोपियन कलाकारांसोबत, Bitcoin Amsterdam येथे 4–6 नोव्हेंबर 2026 रोजी Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) कार्यक्रमांतर्गत सादर केली जाईल. अतिरिक्त कलाकृती आणि आवृत्त्या https://shop.museum.b.tc द्वारे उपलब्ध असतील.

ZETRA, RYR, Cypherpunk Now, आणि www.martin-fischer.cz येथे वैशिष्ट्यीकृत कलाकारांची अधिक कामे पहा.

Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) बिटकॉइन आणि त्याचे सांस्कृतिक परिणाम शोधणारे आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शने, लिलाव आणि कलाकार सहयोग आयोजित करते. अधिक जाणून घेण्यासाठी museum.b.tc ला भेट द्या.

Bitcoin Amsterdam मध्ये आमच्यासोबत सामील व्हा, तुमची तिकिटे येथे मिळवा आणि सवलतीच्या प्रवेशासाठी BA26-BMAG20 हा कोड वापरा.